宋词笔名取名方法 宋词取名男孩技巧
翻开任何一部宋词选本，词人名字本身就像一串珠玉。晏殊、柳永、张先、周邦彦、姜夔、吴文英、蒋捷、王沂孙，这些名字的声调、字形、意象，仿佛从词牌里自然生长出来。今人取笔名，总往唐诗里找，却忽略了宋词这座更细腻、更幽微的宝库。宋词笔名自有法度，讲究声韵、意象、典故与个人气质的贴合，下面分几路细说。
第一路：取词牌之名，化用成笔名
宋词词牌名本身便是极好的笔名素材。许多词牌名三字或四字，自带音乐性与画面感。
直接取用词牌名，胜在天然。比如“临江仙”“西江月”“鹧鸪天”“踏莎行”“点绛唇”“浣溪沙”“蝶恋花”“一剪梅”“青玉案”“满庭芳”，这些词牌名读来便觉唇齿生香。但直接取用有风险——用“临江仙”做笔名的人太多，容易流俗。高明的做法是拆解重组，或取其中二字，或颠倒次序，或更换一字。
拆解词牌名，取其精华。取“西江月”中“西江”二字，便是一个沉静开阔的名字；取“鹧鸪天”中“鹧鸪”二字，有山野清音；取“踏莎行”中“莎行”二字，简洁而带行旅意味；取“青玉案”中“玉案”二字，书卷气浓。再如“满庭芳”可化出“庭芳”“满庭”，“蝶恋花”可化出“恋蝶”“蝶衣”，“浣溪沙”可化出“浣溪”“溪沙”。这些二字名更利落，适合现代人使用。
更进一步的化用，是在词牌名基础上换字。“临江仙”可改作“临江客”“临江舟”，“西江月”可改作“西江雪”“西江雨”，“鹧鸪天”可改作“鹧鸪雨”“鹧鸪声”，“一剪梅”可改作“一剪风”“一剪秋”，“点绛唇”可改作“点绛”“绛唇”。换一字而意境全变，既保留词牌的底子，又添了自己的印记。
还有一种思路，是将两个词牌名各取一字或两字，拼合成新名。例如“西江月”与“浣溪沙”各取前二字，得“西江浣溪”；“临江仙”与“踏莎行”各取后二字，得“仙行”；“鹧鸪天”与“青玉案”各取中间二字，得“鸪玉”。这种拼合需要眼光，拼出的名字要有内在逻辑，不能生硬。
第二路：取词中意象，凝练成笔名
宋词最动人的是意象。那些具体的物象与景象，经过千年沉淀，已经自带文化密码。从词中提取意象作笔名，等于随身携带一个微型宋词宇宙。
自然意象类。宋词写水，写雨，写烟，写月，写柳，写梅，写荷，写雁，写蝉，写蛩，写灯，写舟，写桥，写楼，写庭院，写帘幕，写屏风。这些意象两两组合，便成好名。如“烟柳”“雨荷”“月舟”“雁字”“蝉声”“蛩鸣”“灯影”“桥西”“楼阴”“帘外”“屏山”“水云”“云影”“风絮”“萍迹”“荷风”“梅影”“柳烟”“竹露”“松风”“梧月”“蕉雨”“芦雪”“蓼风”“菱歌”“渔笛”“樵歌”。三字组合则更具体，如“烟波客”“雨霖铃”“月下笛”“柳梢青”“梅边雪”“荷上露”“雁南飞”“蝉噪林”“灯下人”“桥头月”“楼外楼”“帘卷风”“屏外山”“水云间”“云深处”“风满袖”“絮沾泥”“萍水逢”“荷风送”“梅影横”“竹露滴”“松间照”“梧叶落”“蕉窗雨”“芦花雪”“蓼花风”。
人事意象类。宋词写离别，写相思，写醉酒，写登临，写凭栏，写挑灯，写听雨，写踏青，写寻梅，写泛舟，写吹笛，写抚琴，写下棋，写品茶，写焚香，写读书，写作画，写题诗，写寄信，写折柳，写赠梅。这些行为与场景入名，有生活气息与文人风致。如“听雨人”“挑灯客”“凭栏意”“登临处”“折柳人”“赠梅者”“寻梅客”“泛舟人”“吹笛者”“抚琴生”“品茶客”“焚香人”“读书郎”“题诗客”“寄信人”“踏青去”“醉花阴”“别离苦”“相思字”“断肠句”“销魂处”“凝眸际”“低眉时”“回首处”“凝伫”“徘徊”“踟蹰”“徜徉”。
抽象意象类。宋词还写愁，写恨，写梦，写魂，写影，写痕，写声，写色，写香，写味，写寒，写暖，写空，写寂，写幽，写静。这类字眼入名，有含蓄之美。如“愁予”“恨水”“梦窗”“魂断”“影瘦”“痕浅”“声慢”“色空”“香冷”“味淡”“寒烟”“暖沙”“空山”“寂寥”“幽独”“静深”。其中“愁予”出自屈原，但在宋词中常见；“恨水”令人联想到李煜“人生长恨水长东”；“梦窗”是吴文英的号，今人不宜直接用，但可化出“梦帘”“梦舟”“梦痕”“梦影”。
第三路：取词人别号，仿其法度
宋词人取号颇有讲究，可借鉴其思路。
欧阳修号“醉翁”，又号“六一居士”。“醉翁”二字，一醉一翁，有谐趣，有自嘲，有看透世情的洒脱。“六一居士”更是妙绝，自解为“藏书一万卷，集录三代以来金石遗文一千卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶，以吾一翁，老于此五物之间”，数字与物事的排列，生出一种丰盈的孤独。仿此思路，可为自己取“三石斋主”“七弦散人”“半卷书生”“一瓢饮者”“千峰过客”“万卷归人”。
苏轼号“东坡居士”。他被贬黄州，住在城东山坡，开荒种地，便以地名自号。这种“就地取材”的取名法，极接地气又极洒脱。今人可仿此，取自己居住地、常去地、心仪地的简称入名。住城西，可号“城西客”；住江边，可号“江畔人”；住山脚，可号“山麓居”；住桥头，可号“桥畔翁”。
秦观号“淮海居士”，因其为高邮人，高邮属淮海。以故乡或郡望入号，是古人常见做法。今人可取家乡古称、雅称、简称入名。绍兴人可号“越客”，成都人可号“锦里人”，南京人可号“金陵客”，杭州人可号“钱塘生”，苏州人可号“姑苏子”。
姜夔号“白石道人”。他在苕溪居住，与白石洞天为邻，便自号白石道人。这种以居所附近景物入号的方法，取的是日常所见，却有了超然意味。今人住某山附近，可取山名入号；住某水旁边，可取水名入号；住某寺隔壁，可取寺名入号；住某桥一端，可取桥名入号。不必名山大川，就是家门口的小土丘、小水沟，取其雅称或谐音，也能成好号。
第四路：取词中典故，藏深意于名
宋词用典极多，典故本身便有丰富的文化内涵。取典入名，等于名字中藏了一个故事、一段历史、一种情怀。
“晓风残月”出自柳永《雨霖铃》，可化出“晓风”“残月”“晓风客”“残月人”。这四个字本是离别时分的景象，用在笔名中，有漂泊感与凄美感，适合写抒情文字的人。
“山抹微云”出自秦观《满庭芳》，可化出“抹云”“微云”“山抹”。这四字写黄昏时山间薄云，极轻极淡，适合写散文、随笔的人。
“雾失楼台”出自秦观《踏莎行》，可化出“失楼”“雾台”“楼台雾”。这四字写大雾迷蒙、楼台隐没，有迷失与寻找的意味，适合写心理、哲思类文字的人。
“月迷津渡”同样出自秦观那首词，可化出“迷津”“月渡”“津渡月”。这四字写月色朦胧中渡口难寻，有彷徨与求索的意味，适合写成长、迷茫、探索类内容的人。
“二十四桥仍在”出自姜夔《扬州慢》，可化出“二十四桥”“仍在”“桥仍在”。扬州二十四桥是杜牧笔下的风流地，姜夔重游时桥还在，但繁华已逝。这名字有沧桑感与坚守感，适合写历史、怀旧类文字的人。
“波心荡、冷月无声”同样出自《扬州慢》，可化出“波心”“冷月”“无声月”。这六字写水波荡漾而月亮沉默，有极深的孤寂感，适合写孤独、内省类内容的人。
“红了樱桃，绿了芭蕉”出自蒋捷《一剪梅》，可化出“樱桃红”“芭蕉绿”“红樱桃”“绿芭蕉”。这六字写时光流转、物候变迁，有淡淡的流光之感，适合写季节、生活美学类文字的人。
“悲欢离合总无情”出自蒋捷《虞美人》，可化出“悲欢”“离合”“总无情”。这七字写尽人生况味，适合写书评、影评、人生感悟类文字的人。
用宋词取笔名
第五路：取宋词声韵，调谐平仄
宋词讲究平仄，笔名若平仄相间、声调和谐，读来便有词韵。取名时注意声调搭配。
二字笔名，最好一平一仄或一仄一平。平声字如“江”“云”“山”“风”“花”“香”“寒”“空”“清”“幽”“轻”“明”“闲”“孤”“深”“悠”，仄声字如“雨”“雪”“柳”“月”“雁”“梦”“影”“客”“夜”“醉”“断”“落”“暗”“静”“冷”“远”。平仄相配如“江雨”“云雪”“山月”“风影”“花客”“香断”“寒落”“空静”“清冷”“幽远”“明暗”“闲醉”“孤雁”“深柳”“悠梦”。全平或全仄则显单调，如“江云”“山风”“花香”读来太平，“雨雪”“柳月”“雁影”读来太促。
三字笔名，最好两平一仄或两仄一平，避免三平或三仄。如“烟波客”（平平仄）、“雨霖铃”（仄平平）、“月下笛”（仄仄仄，但“笛”在古音是入声，与“月”“下”搭配自有顿挫）、“柳梢青”（仄平平）、“梅边雪”（平平仄）、“荷上露”（平仄仄）、“雁南飞”（仄平平）、“灯下人”（平仄平）、“桥头月”（平平仄）、“楼外楼”（平仄平）。
还有一种声韵技巧，是叠字与双声叠韵。宋词中“寻寻觅觅”“冷冷清清”“凄凄惨惨戚戚”是李清照的叠字绝唱。笔名中用叠字，如“脉脉”“悠悠”“依依”“渺渺”“空空”“寂寂”“恹恹”“厌厌”，有绵长之感。双声如“辗转”“流连”“伶仃”“惆怅”“彷徨”“踌躇”，叠韵如“阑珊”“萧条”“飘摇”“逍遥”“苍茫”“迷茫”，用在笔名中，读来有回环之美。
第六路：取宋词字面，避熟就生
宋词中有些字被用得太多，如“愁”“恨”“梦”“魂”“泪”“醉”“残”“断”“寒”“冷”。这些字不是不能用，而是要用得巧，或与不常见的字搭配，或在位置上出新。
避熟就生的方法之一，是从宋词中挑不常用的字。比如“砌”“阶”“阑”“檐”“牖”“棂”“甃”“甍”“砌下”“阶前”“阑外”“檐角”“牖下”“棂间”“甃边”“甍上”，这些字比“楼”“台”“亭”“阁”更生僻，也更精致。再如“菰”“蒲”“芷”“蓼”“蘅”“荻”“蒹葭”“菡萏”，比“花”“草”“莲”“荷”更具体，也更有野趣。
避熟就生的方法之二，是将常用字放在不常用的位置上。比如“愁”字，不用“愁客”“愁人”，而用“愁边”“愁里”“愁外”“愁上”。“梦”字，不用“梦客”“梦人”，而用“梦侧”“梦余”“梦隙”“梦外”。“影”字，不用“影客”“影人”，而用“影底”“影中”“影畔”“影后”。这样一移，熟字也生出新意。
避熟就生的方法之三，是用宋词中出现的动词、形容词、副词入名。比如“凝”“凝伫”“凝眸”“凝噎”“凝望”，“倚”“倚栏”“倚楼”“倚窗”“倚门”，“绕”“绕阶”“绕砌”“绕阑”“绕户”，“透”“透帘”“透窗”“透户”“透牖”，“浮”“浮烟”“浮云”“浮水”“浮天”。这些字本身就有动态，用在笔名中，有画面正在发生的感觉。
第七路：取宋词章法，连字成句
宋词讲究章法，起承转合、上下片布局、情景交融、虚实相生。笔名虽短，也可借鉴这种章法，让名字内部有起伏、有转折、有层次。
二字笔名中的章法，可看作“起承”或“虚实”。比如“烟柳”，烟是虚、柳是实；“雨荷”，雨是动、荷是静；“月舟”，月是天、舟是水；“雁字”，雁是物、字是文；“蝉声”，蝉是实、声是虚；“灯影”，灯是光、影是暗。这种虚实、动静、天水的搭配，让二字之间有了张力。
三字笔名中的章法，可看作“起承转”或“景情意”。比如“烟波客”，烟波是景，客是人，景中有人；“雨霖铃”，雨是景，霖是声，铃是物，景中有声有物；“月下笛”，月是背景，下是方位，笛是声音，由远及近；“柳梢青”，柳是树，梢是部位，青是颜色，由大到小；“梅边雪”，梅是主体，边是方位，雪是环境，主体与环境交融；“荷上露”，荷是主体，上是方位，露是细节，由面到点。
四字笔名更接近短语，可容纳更多层次。比如“晓风残月”，晓是时间，风是物，残是状态，月是主体，四个字便是一幅完整的画。“山抹微云”，山是背景，抹是动作，微是程度，云是主体，四字有动态有层次。“雾失楼台”，雾是环境，失是动作，楼台是主体，四字有因果有过程。“月迷津渡”，月是光源，迷是状态，津渡是地点，四字有氛围有指向。“二十四桥仍在”，数字、地名、状态俱全，五字便是一个完整叙事。
第八路：取宋词流派，定基调
宋词有婉约、豪放两大流派，笔名也可据此定基调。
婉约派笔名，宜用轻柔、细腻、含蓄的字眼。如“烟”“雨”“云”“月”“柳”“梅”“荷”“萍”“絮”“丝”“缕”“帘”“屏”“钗”“钿”“笙”“箫”“琴”“瑟”“香”“麝”“脂”“粉”“泪”“痕”“梦”“影”“魂”“愁”“恨”“思”“念”“忆”“记”“期”“约”。组合起来如“烟丝”“雨缕”“云鬓”“月眉”“柳眼”“梅心”“荷露”“萍迹”“絮语”“帘影”“屏山”“钗头”“钿合”“笙歌”“箫声”“琴韵”“瑟音”“香篆”“麝烟”“脂泪”“粉痕”“梦痕”“影瘦”“魂销”“愁绪”“恨缕”“思远”“念深”“忆旧”“记曾”“期许”“约略”。
豪放派笔名，宜用开阔、有力、刚健的字眼。如“江”“河”“海”“岳”“峰”“岭”“崖”“壁”“石”“铁”“剑”“刀”“弓”“箭”“马”“骑”“鹰”“隼”“虎”“豹”“龙”“雷”“霆”“电”“风”“雨”“雪”“冰”“霜”“火”“焰”“光”“芒”。组合起来如“江海”“河岳”“峰岭”“崖壁”“石铁”“剑光”“刀影”“弓月”“箭风”“马嘶”“骑尘”“鹰扬”“隼击”“虎啸”“豹隐”“龙吟”“雷霆”“电闪”“风雷”“雨雪”“冰雪”“霜刃”“火云”“焰光”“光芒”。豪放派笔名宜短促有力，多用仄声字结尾，如“剑”“雪”“铁”“月”“客”“侠”“将”“帅”。
第九路：取宋词字法，炼字入名
宋词讲究炼字，一个“闹”字让“红杏枝头春意闹”活了，一个“弄”字让“云破月来花弄影”动了。笔名中的字也要炼，选那些本身有表现力的字。
动词入名，要选有画面感的。如“破”“弄”“闹”“动”“惊”“起”“飞”“舞”“卷”“舒”“开”“落”“浮”“沉”“升”“降”“来”“去”“归”“还”“入”“出”“上”“下”“横”“斜”“直”“曲”。组合如“破云”“弄影”“闹红”“动枝”“惊鸿”“起凤”“飞花”“舞絮”“卷帘”“舒袖”“开镜”“落梅”“浮烟”“沉水”“升月”“降霜”“来燕”“去雁”“归舟”“还乡”“入梦”“出尘”“上楼”“下阶”“横笛”“斜阳”“直钩”“曲径”。
形容词入名，要选有质感的。如“轻”“重”“薄”“厚”“浓”“淡”“深”“浅”“明”“暗”“清”“浊”“冷”“暖”“寒”“热”“软”“硬”“松”“紧”“疏”“密”“远”“近”“高”“低”。组合如“轻烟”“重露”“薄雾”“厚云”“浓荫”“淡月”“深院”“浅滩”“明河”“暗香”“清角”“浊酒”“冷光”“暖沙”“寒砧”“热泪”“软语”“硬骨”“松风”“紧弦”“疏影”“密雨”“远山”“近水”“高阁”“低檐”。
第十路：取宋词结构，化整为零
宋词分上下片，上片写景，下片抒情；或上片叙事，下片议论。这种结构启发笔名可以上下呼应、前后对照。
上下片对照式笔名，可看作前一字或前两字与后一字或后两字形成对比。如“水云”，水是下、云是上；“石泉”，石是硬、泉是软；“松月”，松是静、月是动；“竹风”，竹是直、风是曲；“梅雪”，梅是红、雪是白；“荷雨”，荷是立、雨是斜；“舟桥”，舟是行、桥是停；“楼月”，楼是实、月是虚；“帘风”，帘是隔、风是透；“窗雪”，窗是框、雪是漫。
也可以前段写景、后段抒情，如“烟波客”，“烟波”是景，“客”是情；“雨霖铃”，“雨”是景，“霖铃”是声是情；“月下笛”，“月下”是景，“笛”是声是情；“柳梢青”，“柳梢”是景，“青”是色是情；“梅边雪”，“梅边”是景，“雪”是环境是情。
还可以前段叙事、后段议论，如“听雨人”，“听雨”是事，“人”是身份是评；“挑灯客”，“挑灯”是事，“客”是身份是评；“凭栏意”，“凭栏”是事，“意”是心绪是评；“登临处”，“登临”是事，“处”是地点是评；“折柳人”，“折柳”是事，“人”是身份是评。
这十路方法，可单独使用，也可交叉组合。取笔名如填词，既要守格律，又要出新意；既要有所本，又要见自己。宋词笔名的妙处，在于那名字背后站着一整片词的江湖——烟波、月桥、柳岸、梅边，取一字便牵出千年的风雨与情愁。落笔之前，不妨先读几首宋词，让那些字句在舌尖滚几滚，听一听哪个音节与自己的心跳同拍。那个音节，便是你的名字。