纹身富贵鱼手稿在刺青行业里属于常年受欢迎的传统题材，无论是新式的图案设计，还是老派的规矩讲究，都离不开一张扎实的手稿作为基础。富贵鱼的说法源自民间对锦鲤的尊称，鲤鱼在东方文化里代表财富、吉祥以及逆流而上的精神，老一辈刺青师把鲤鱼图称作富贵鱼，认为这类图案能给人带来好运气，所以手稿的好坏直接决定了成品的水准。一张合格的富贵鱼手稿，不光是把鱼画得漂亮，还要把水浪、莲花、云雾、牡丹这些配景安排得妥当，位置、朝向、大小比例都有门道，若图省事随手乱画，则上到客人皮肤上以后问题会一大堆。
先说富贵鱼本身的造型。手稿上的鲤鱼讲究体态饱满，鱼身要画得圆润有肉，鱼鳞要一层压着一层排列整齐，鱼鳍以及鱼尾要呈现飘动感，不能画成死板的形状。老派刺青师画鲤鱼有个口诀，叫做鱼头要昂，鱼身要弓，鱼尾要摆，意思就是鱼头微微上扬，鱼背带一点弧度，鱼尾像在水里游动那样甩开。这样的鱼看上去才活，才有精神。新式手稿里，很多画师会把鲤鱼做成彩色风格，红色以及金色的鳞片渐变过渡，鱼眼用黑色加重，点出高光，整条鱼立刻就显得灵动。也有不少人偏爱黑灰风格，依靠浓淡不同的灰度把鳞片一片片区分开，这种画法对功底要求高，如果灰度层次拉不开，整条鱼就会糊成一团。
再说鱼鳞的画法。富贵鱼的鳞片是手稿里最费工的部分，一片鱼从头到尾往往要画出上百枚鳞片，每一枚都得干净利落。传统画法把鳞片画成半圆形，一层叠一层，鳞片的边缘用重线勾出来，鳞片根部留白或者铺浅灰，这样就有了立体感。新式画法讲究鳞片随鱼身转折变形，鱼肚子附近的鳞片窄一些，鱼背附近的鳞片宽一些，鱼尾部位的鳞片逐渐变小消失，过渡要自然。若鳞片大小全都一样，则鱼身会显得僵硬，像贴了瓷砖一样假。画鳞片还有个细节，靠近鱼头的地方鳞片排列整齐，靠近鱼尾的地方可以略微错落，这样反而更真实。有的画师还会在鳞片里加上细小的纹理，一条线一条线地画，工时翻倍，但成品精致程度也翻倍。
富贵鱼的配色也有讲究。传统题材里，红鲤最招人喜欢，红色象征喜庆以及兴旺，红色从鱼头往鱼身慢慢加深，鱼肚子留成浅色或者米白，层次马上就出来了。金鲤也常见，金色搭配红色，寓意富贵有余。黑鲤则多做整臂或者满背的大图，配上黑灰的云浪，气势足。画手稿的时候，配色方案要提前标出来，哪块用大红，哪块用朱红，哪块要加水调淡，都要在稿子上注明，方便转印以及后续上色时对照。有的客人事先没想清楚颜色，刺到一半要求改，那就麻烦了，红改黑容易，黑改红几乎不可能，所以手稿阶段就把颜色定死，是行内不成文的规矩。
配景元素是富贵鱼手稿的另一大块。水浪是最常见的搭配，鲤鱼离不开水，浪花的画法分日式以及中式两种。日式浪花讲究线条的流动感，浪头卷成钩状，浪尾拖出细长的水线，一浪接一浪铺开。中式浪花更多用传统纹样，水波纹一圈套一圈，规律感强。莲花也是常见配景，莲花寓意清洁高雅，鲤鱼配莲花，取连年有余的口彩。画莲花的时候，花瓣要一片片翻转出姿态，花心可以点金色，花苞以及盛开的花头搭配着放。牡丹配鲤鱼寓意富贵双全，牡丹花瓣多，层次密，画的时候要先定花头的球体结构，再一片片往外推花瓣。云雾用在新式手稿里多，依靠灰雾把鱼身以及配景衔接起来，让整张图看起来浑然一体。
手稿的构图直接决定成品在身体上的效果。富贵鱼常刺在手臂、小腿、后背以及胸口。做臂图的时候，鱼身要顺着胳膊的走向排布，鱼头朝上还是朝下，得看客人以及师傅的习惯，日式规矩里鱼头多朝向心脏方向，取回流之意。做腿图的时候，鱼身拉长，鱼尾绕到小腿外侧，视觉上把腿型修饰得更直。做满背的时候，一条大鲤鱼从腰游到肩，鱼头探出肩线，整条鱼占满背部，气势最大。画手稿前，师傅一般会量好客人刺青部位的尺寸，把轮廓拓下来，在纸上按实际比例画，若比例不对，则画得再好看，刺上去也会变形。有的手稿还要考虑肌肉起伏，鱼身在肩头位置微微拱起，在腰窝位置略微下沉，成品跟着肌肉走，动起来的时候鱼也像在游。
霸气花臂纹身手稿
手稿的线条质量是硬功夫。刺青手稿的线条讲究两头轻中间重，起笔落笔都要稳，一根线条一笔拉出来，不能断，不能抖，不能来回描。勾线笔多用针管笔或者勾线毛笔，粗细搭配着用，外轮廓用粗线定形，内部结构用细线刻画，阴影区域用排线铺调子。排线是手稿里的大学问，线与线之间距离要匀，叠加排线交叉的角度要掌握好，一般第二层排线和第一层夹角呈四十五度左右，叠三层以上就够黑了，再叠容易腻。新式手稿还流行点刺做阴影，用密集的小点把暗部堆出来，点刺手稿费时间，成品却有独特的颗粒质感，刺到皮肤上以后显得细腻高级。
从手稿到刺青，中间还有转印这个环节。手稿定稿后，把图案用转印纸拷贝下来，客人皮肤清洁之后贴上去，留下浅浅的轮廓线，师傅照着轮廓下针。所以手稿上的线条必须清晰明确，模糊的线转印不上去，下针的时候就没了依据。有的师傅干脆把手稿画得非常完整，连阴影以及灰度都画出来，刺的时候照稿还原，这类师傅叫画刺一体的路子，成品的还原度高。也有师傅手稿只画大形，细节上针的时候即兴发挥，这路子对师傅经验要求极高，年轻学徒学不来，还是老老实实把稿画满更稳妥。
富贵鱼题材里还有不少传统规矩。老派说法里，鲤鱼的头要朝内，寓意财往家里进，头朝外则有漏财的说法，不少上了年纪的客人很在意这一条。鱼的数目也有说法，一条主富，两条主双全，九条取长久之意。配黑天的时候，有的客人指定要祥云压水浪，取平步青云之意。这些讲究师傅都要懂，画稿之前先和客人把需求聊透，问清楚有没有忌讳，有没有特别的日子需要呼应，把这些记下来再动笔，能省掉后头一大堆返工的麻烦。
手稿的修改流程也值得说。第一版稿子画出来，拿给客人看，客人多半会有意见，比如鱼头再大一点，浪再少一点，颜色再艳一点。师傅听着意见改，改完再给客人确认，一般来回两三轮，稿子才算定。改稿的时候别怕麻烦，纸上改一条线几秒钟，皮肤上改一处可能要洗掉重刺，成本差得远。有的师傅会把定稿的手稿留档，客人以后想扩图或者补色，拿出原稿一对照，衔接得严丝合缝。手稿本身就是刺青师的核心资产，画得好的稿子能挂在工作室当招牌，客人进门一看，手上功夫先信了三分。
学画富贵鱼手稿的路子，入门先从临摹开始。挑前辈的经典鲤鱼图，一张一张地临，临的时候琢磨原稿的线条走向、鳞片排布以及配景位置，临满几十张，手上自然有了感觉。临摹过后开始写生，去菜场看活鲤鱼，去水族店看锦鲤，观察鱼在水里的姿态，鱼转身的时候鱼尾怎么甩，鱼鳍怎么摆，这些动态照片拍不真，得亲眼盯着看。写生回来默画，画不出来的地方就是没吃透的地方，回头再看再画。素描功底也得练，球体、圆柱的明暗规律吃透了，鱼身的花理解剖也就顺了。颜色方面多调多做色卡，红加白调出粉红，红加深蓝压出暗红，把常用的色阶提前试好，画彩色手稿的时候心里有谱。
富贵鱼手稿的行情也顺带一提。一张精细的定製手稿，从起稿到定稿常常要花上几天的工夫，费用单独计算，有的工作室稿费和刺青费用分开报，有的打包在一起。客人拿别人画的手稿上门求刺，讲究的师傅会先看稿子来历，若是别的画师的作品，一般会建议客人联系原作者，或者重新起稿，行业里对稿子的版权看得越来越重。自己收藏的手稿用完之后，最好别再给第二个客人用，一稿一刺是不少师傅坚持的底线，客人花的是独一份的钱，图自然也该是独一份的图。手稿画完别急着扔，平整收好，日后翻出来看，哪条线进步了，哪块结构还欠着，一眼就能看出来，这比任何教程都管用。